La sueca Kristian Matsson ha llançat música des de fa més de cinc anys. Lamentablement i horrible, només vaig saber-ho fa tres setmanes d’un amic del Canadà. Vaig haver de viatjar al Canadà per aprendre sobre un home que es va comparar amb força i visibilitat (i amb raó) amb Bob Dylan des que va aparèixer a la escena internacional el 2008 amb un EP titulat de cinc cançons, seguit poc després pel 2009. Poca sepultura. L’Home més alt de la Terra, com es diu ell mateix, m’ha ensenyat algunes coses en poc temps: la rutina d’amagar-me d’Internet en nom de la productivitat és improductiva si vol dir passar per alt la gran música i creure, gràcies a tanta voluntat. ignorància, que la gran música és cosa del passat. M’ha ensenyat que hi ha més a dir que el que ja han dit els meus músics preferits. Per descomptat, sempre hi haurà més a dir. A la meva generació em costa preocupar-me amb algú com Kristian Matsson per a un parell.

Fins ara, l'obra mestra de Matsson és 'Love Is All', del 2010 La caça salvatge. És una cançó que retreu de forma implacable el missatge del seu títol. 'L'amor és tot, per allò que he sentit', diu Matsson, 'però el meu cor ha après a matar'. És una cançó per a les fugides emocionals, tot i que Matsson, que ja té 30 anys i es casa, en realitat més sovint canta sobre devoció, tant. carregat i reeixit. En un altre dels meus preferits, 'The Sparrow and the Medicine', des del seu debut, canta: 'Vull ser la teva medicina / vull alimentar el pardalet al teu cor'. Les seves metàfores són refrescants, sorprenents i, de vegades, estranyes. Sembla sempre estar amant de les possibilitats de la llengua anglesa, de manera que els nadius de vegades obliden; pot ser tan capritxós i provocador com Nabokov, un altre estudiant d’ESL.

Matsson és un fill de la ruralitat. Quan canta sobre les ciutats, és principalment de mala gana i de vegades amb ràbia, que proporciona un contrast sovint amenaçador entre els seus estimats rius, llacs i camps. Quan vaig tornar recentment a Nova York des de molt de temps al país, vaig confiar en la seva música per atenuar la sobrecàrrega sensorial i convèncer-me que tornava al lloc on havia escoltat la seva música, cosa que imagino que probablement no sigui tan diferent. de Suècia rural de Matsson. A 'Tornes enrere', el tema femení de la cançó torna a una ciutat. Matsson l’envia amb records càlids del país i suplicacions inútils perquè es quedi: “Doncs espero que pugueu escoltar / tots els crits del bosc / tots els fantasmes dels arbres / i l’amor d’un gos”. No és feliç de tornar també. Va anar de tornada en un taxi, va dir: 'Deixa que se'n vagi.' No és que la vida al camp sigui un llit de roses. A 'Love Is All', admet que 'té una casa feta amb teranyines i núvols rodant / aposta per aquest poderós riu / tant el meu salvador com el meu pecat'. Però el país és el palet del qual en treu la majoria. idees. Sembla que mai se’n va quedar. En cinc anys ha publicat prop de 50 cançons.



L’estil de joc de Matsson, com el de Dylan al principi, és fluix i majoritàriament agafat per dits. La seva guitarra, generalment acústica, sovint sona com si les cordes estiguessin a punt de caure. Es grava principalment a les habitacions de qualsevol lloc on viu. No és rar sentir escoltar ocells en un segon pla. Hi ha una adobor estàtica, que sovint prové de les gravacions casolanes. Res d'això, és clar. La seva música és purament un ball entre la veu i la guitarra, les melodies agradables i generalment erigides i les lletres desprenent, ardents i perplexes i curioses.

Hi ha “hits”: “The Gardener” és probablement la seva cançó més coneguda; tot i no saber res d’ell, vaig reconèixer la melodia quan la vaig sentir per primera vegada. En una interpretació en directe de la cançó, Matsson, que és conegut pel seu trastorn escènic, descriu 'The Gardener' com 'sobre flors, sobre el fet de ser super insegur i sobre la mort'. En ell, ell imagina matar la competència que ell. percep estar perseguit per l'objecte del seu afecte. 'Ara està enterrat per les margarides', diu un, 'de manera que jo pogués quedar l'home més alt / als teus ulls,' Finalment és l'únic que queda, i el seu jardí, ple de cos dels pretendents, creix fins i tot més bonic com els rivals morts 'fertilitzen' les seves roses i gessamins.

Probablement els aficionats de Bob Dylan estiguin molestos per les fulgurants similituds entre els dos músics, o poden sospitar de relleu que tinguin alguna cosa més que escoltar a més d'una llarga llista de reproducció iTunes de 98 cançons anomenada 'bob' (potser només sóc jo) . Crec que Matsson acaba de fer una bona tasca guanyant la comparació per ser castigat per això. També és modest. Va créixer a Dylan i a Nick Drake, i va demanar prestació als dos músics per fer sintonies obertes, però va dir que no es considera necessàriament part del seu cànon. 'Així és com jo jugo', va dir. Però agradi o no, ho és.



Al aprendre 'Love Is All' a la guitarra la setmana passada, em van recordar els anys que vaig passar practicant escales monòtones al violí. El frustrant procés d’aprenentatge d’alguna cosa complicat acaba desembocant en una mena de satisfacció similar a les drogues per aprendre finalment la cosa, i també la ràbia per com els eficaços Matsson, Dylan i Drake i Lindsey Buckingham i els innombrables altres desprenidors sense igual. , comenceu aquesta complexitat sense aire prim. Matsson va aprendre guitarra clàssica des de ben jove, però va abandonar-la durant un cert temps a la seva adolescència perquè començava a sentir-se 'com les matemàtiques', com va afirmar en una altra entrevista. No obstant això, la tradició clàssica és omple en la seva obra. És el seu innegable fonament, una base de coneixement que no pot evitar.

L’amic encarregat d’alertar-me sobre l’home més alt de l’existència de la Terra em va dir: “Tothom a qui el presento, com“ Ets benvingut. ”” És veritat, probablement no ha estat paralitzat per un músic contemporani. des de Joanna Newsom, i l'objectiu d'aquesta peça, amb disculpes als fans anteriors i llargs de Matsson, és animar a unes quantes persones més a transformar-se de manera similar.