El públic televisiu abraça diversos repartiments, fins i tot en gèneres dominats pel blanc i masculí com la fantasia i la ciència ficció. Testimoni del fandom de personatges femenins en programes de televisió com Jessica Jones, Persona d'interès, Hollow Sleepyi la temporada més recent de Netflix Daredevil. Per tant, la xarxa Fox no s'hauria d'estranyar sorpresa quan Twitter va causar indignació per la mort d'Abbie Mills (interpretada per Nicole Beharie) a Hollow Sleepy. Tot el plor de dol es va fer ressò de la decepció que els fanàtics van manifestar (i possiblement encara ho tenen) per la mort d'un altre personatge negre femení, Joss Carter (Taraji P. Henson) a Persona d'interès.

rètol del penis petit

Segons les xarxes socials, alguns d'aquests aficionats es van materialitzar específicament perquè les dones de colors jugaven aquests papers. Sens dubte, Abbie Mills i Joss Carter van ajudar a conservar part de la visió quan les línies argumentals dels seus respectius espectacles es van tornar confuses i inflables. El temps limitat de Carter sobre persona d’interès pot ser que (o no) hagi estat previst des del principi. I la sortida de Mill, donada la història (arribarem a això) de la primera temporada, lamentablement s'hauria pogut preveure. El punt de contenció, per tant, no és per què van morir els personatges, sinó com.

Les històries d'Abbie Mills i de Joss Carter van exemplificar particularment la duplicació dels tropes mediàtics:





1. Quan els principals personatges de color tenen un talent o habilitat especial que els fa 'excepcionals', d'alguna manera només opten per utilitzar el seu talent per lliurar a la gent blanca del mal, ni a ells mateixos ni a la seva gent, per molt que sigui la seva predicció (Magical Negro) ).

2. És bona història que permet a la princesa salvar el príncep per canviar. Però, quan arribem a veure un home blanc donar la seva vida per a una dona negra? (The Mammy)

El 'Magical Negro' i el 'Mammy' han estat clars en els mitjans americans des que Quaker Oats va començar a impulsar els productes per esmorzar. És descoratjador veure aquest perdurament, fins i tot en gèneres, quan el càsting divers podia aportar infinites possibilitats creatives.



És bona història que permet a la princesa salvar el príncep per canviar. Però, quan arribem a veure un home blanc donar la seva vida per a una dona negra?

Joss Carter i Abbie Mills podrien haver estat interpretats per actrius de qualsevol ètnia. Però els escriptors van optar per donar una importància destacada al seu patrimoni negre. Per Abbie, això es demostra amb la incorporació dels seus avantpassats del segle XX a la història. Per a Carter, l'evidència es troba en el subtext de les converses que ha mantingut amb els policies blancs masculins torbats, com quan li diuen amb to desagradable: 'Carter, no coneixes el teu lloc'. Els creadors ens recorden que aquestes dones pertanyen a un poble que ha hagut de lluitar per reconèixer la seva humanitat. Però llavors les línies argumentals d’aquestes sèries treballen per disminuir aquesta humanitat.

La indústria de l'entreteniment nord-americana no ha tingut mai cap problema en visualitzar les dones negres com a protectores fortes i nutritives. Les dones negres solen ser retratades com ignorant desinteressadament els seus propis conflictes interiors i connexions personals per mantenir les coses per a tots els altres, especialment els blancs. Joss Carter i Abbie Mills es converteixen essencialment en les mules dels seus mons ficticis. Els productors d'ambdues sèries van deixar a aquests personatges i als seus fanàtics amb una elecció creativa desaconseqüent i desacomplexada: perdre a les dones de colors per a l'home blanc.

Ichabod Crane no hauria sobreviscut a l'episodi principal Hollow Sleepy sense Abbie Mills. El protegeix, empara, educa i el reconfort durant tot el temps a la sèrie. Un agent de la policia que va guanyar un lloc a Quantico, Mills s’implica sense por i racionalment en enfrontaments perillosos. No obstant això, en les ocasions en què Ichabod se'n va rescatar, sabem que l'única raó per la qual es trobava en perill estava perquè l'estava ajudant. El destí d'Abbie és encara més dolorós de veure perquè, fins i tot si ho hauríem d'haver previst, ens vam atrevir a esperar-ne un de millor.

Resulta que el detectiu Abbie Mills i la seva germana petita provenien de dones negres que van patir al llarg dels segles a causa de la seva afiliació a la campanya mística de Ichabod Crane. Per exemple, l’ancêtre de l’Abbie de l’època colonial nord-americana, Grace Dixon, aparentment no tenia la intenció d’utilitzar la seva potent màgia de bruixa per aturar l’esclavatge d’altres persones de descendència africana. Però va augmentar el temps i el poder per protegir la dona i la descendència d'Ichabod. Per fer-ho, Dixon va rescindir la protecció màgica sobre la seva llar, que també va servir de refugi per a altres negres lliures i bones bruixes. Aquest acte de benevolència va guanyar a Dixon una caiguda entre la bruixa del cul i el cap amb una mainadera per a la dona d'Ichabod. Aleshores, el nen va llançar temperaments que van matar a Dixon i a tots els altres de la casa.

Els escriptors no es molesten mai a mostrar per què hi havia cap dels avantpassats colonials de Mills Hollow Sleepy opta per ajudar els revolucionaris americans, molts dels quals sabem que eren propietaris d’esclaus. No s’hi planteja l’objecció a com mostra els avantpassats esclaus de Mills, que impliquen que els actors negres no puguin estar a la pantalla sense centrar la història en la malaltia racial d’Amèrica. Si la producció farà un ús significatiu de determinats períodes de la història (esclavatge, linxament, KKK, Jim Crow, etc.), no obstant això, cal tractar amb gravetat i autenticitat el context pertinent.

Retratar dones de colors amb la capacitat de servir només a altres fitxes, de manera que la nostra societat pot percebre la humanitat d'aquestes dones.

Hollow Sleepy La història argumenta Abbie Mills i la seva germana petita Jenny a través de bastants traumatismes durant els seus anys formatius per assaborir els espectadors durant les dues primeres temporades. La seva mare, abandonada pel seu marit amb dues nenes petites, va ser turmentada per visions màgiques relacionades amb l'estatut d'Abbie com a testimoni. Va intentar matar a Jenny a causa d'aquestes visions i finalment es va comprometre en una institució mental on va morir en circumstàncies sospitoses. Jenny, després d'haver estat terroritzada per l'estat mental de la mare i el record del seu segrest, també va ser institucionalitzada periòdicament durant tota la seva jove vida i va ser utilitzada com a lladre pel xèrif local.

Hollow Sleepy crida els espectadors a l'escapisme en gran mesura a costa de banalitzar la humanitat d'aquestes dones negres i, per extensió, les persones reals que han suportat les lluites del món real d'aquests personatges. Se'ns demana constantment que creguem que les dones negres que passen per experiències esmicoladores d'ànimes ignoraran feliçment la seva difícil situació per perseguir els objectius mercurials. Per què les nostres heroïnes del color fracassen o, fins i tot, ignoren els seus problemes per plantejar-se pel bé dels protagonistes blancs?

Dins Persona d'interès, Joss Carter també tracta el drama personal suficient per trencar a qualsevol heroi quan quedi atrapat en la misteriosa batalla d'una altra persona. Quan comença la sèrie, només havia posat un capell (soldat) només per ocupar-ne dues altres (mare soltera i oficial de la NYPD). També com Abbie Mills, Carter arrisca a les seves carreres, amor i, fins i tot, fins i tot la seva vida. El seu fons, integrat amb cura en les tres primeres temporades de la sèrie, mostra un policia honorable i lleial que es preocupa profundament per la justícia i la vida. La predisposició establerta de Carter per ajudar la gent no excusa alguns dels punts argumentals.

Malgrat haver de criar un fill adolescent sol a la ciutat de 'Stop and Frisk', Carter sempre està disponible per rescatar els homes blancs del seu 'dolor de l'home' i cobrir els seus errors. Carter fa almenys dues vegades la vida de John Reese abans que la pròpia i el fill. En un moment determinat, en l'últim episodi, ens ha deixat creure (esperança?) Que un personatge masculí blanc podria trencar amb la tradició i morir per Carter. Però, per desgràcia, no ho va ser. El que és realment increïble de la motivació de Carter és que els dos vigilants il·legals ni tan sols van confiar en ella amb la font d’informació sobre delictes imminents.

Retratar dones de colors amb la capacitat de servir només a altres fitxes, de manera que la nostra societat pot percebre la humanitat d'aquestes dones. La clau per comprendre els matisos d'aquest argument és l'examen de què fa que els personatges Abbie Mills, Joss Carter, i fins i tot Elektra siguin menys plenament realitzats que dir Jessica Jones. Jones, tot i fer front a PTSD, dirigeix ​​el pla general de lluita contra l'amenaça de la sèrie, que és la seva pròpia némesi. Així, eliminar el vilà ajudarà els altres, però també satisfarà les seves necessitats. Té plena potència, no una mula.

Quan les persones marginades són objectivades com a instruments per a personatges blancs, no hi ha una veritable diversitat ni inclusivitat.

Considereu també els principals personatges femenins Elemental. En aquesta sèrie, el doctor Watson i Moriarty es reimaginen com a dones amb els seus propis desplaçaments. Pot ser que no tinguin potències màgiques ni superàpies, però no són dispositius de trama. El retrat de Lucy Liu del doctor Joan Watson no s'aborda en els estereotips de les dones de l'Àsia Oriental. Watson dóna suport a Sherlock Holmes primer com a cuidador, després alumne i, finalment, com a parella igualitària, tot utilitzant el seu dret a establir fronteres i a cridar el fort voluntat Holmes a la seva caça. Com Jessica Jones, Watson treballa molt per aferrar-se a l’agència que Abbie Mills mai va tenir, i Joss Carter semblava haver renunciat. Si bé Watson té lluites personals, cap d’elles fa que la seva dedicació a treballar amb Holmes sigui improvisable.

Una altra raó per la qual Hollow Sleepy i Persona d'interès falla els seus personatges de dones negres és perquè Hollywood encara no ha tingut un moment de “venir a Jesús” sobre la duresa de la vida negra a Amèrica. La fantasia i la ciència ficció tenen el potencial de ser els millors gèneres per fer-ho realitat. Les narracions d’altres gèneres que evocen alguns dels pitjors moments de la història per als nord-americans o bé centren la trama a mostrar tota la realitat, ja que Subterranio, més sovint, fan que l'opressió de les persones negres sigui com a simples dispositius de trama, com ara Mad Men. L'únic que he vist que he intentat abordar el terreny desitjable era la sèrie de BBC de curta durada,Coure, i el guardonat Boardwalk Empire (que té els seus propis problemes amb el sexisme i el racisme).

Sí, el sacrifici és el que normalment ens agrada als nostres herois de ficció, independentment del gènere o de la raça. Mills i Cater ens demostren que els intents de diversitat dels mitjans de ficció no només són conscients socialment, sinó que són atractius i són bons per a negocis. No obstant això, quan les persones marginades són objectivades com a instruments per a personatges blancs, no hi ha una veritable diversitat ni inclusivitat.