En aquesta sèrie, estic llegint la novel·la de debut de Celeste Ng Tot el que no et vaig dir mai i discutint tècniques literàries ho noto a cada capítol. Evidentment, aquesta publicació conté spoilers per a RÈGIM. Per a instal·lacions anteriors: primera part: caracterització (que inclou un enllaç a un extracte en línia del primer capítol de la novel·la), segona part: The Graceful Flashback, part 3: Tension and Subplots, i part 4: Detalls semblants de menors.

Suposo que la majoria de persones que llegeixen són aspirants a escriptors, així que he adaptat aquesta publicació per incloure una tècnica artesanal que pot ser útil a l’hora d’escriure una novel·la. I per a aquells que llegiu juntament amb el llibre, inclouré algunes observacions sobre la trama al final.

activitats de cites a l'aire lliure

A les darreres instal·lacions, vaig desglossar les tècniques que havia notat en petits consells '(donar una destinació als flashbacks)', però en aquest article vaig a enumerar algunes preguntes que haureu de plantejar en la redacció o revisant la seva novel·la.



Quina importància té el període de temps de la novel·la?

Pot ser realment una bona pregunta que haureu de fer després d’haver completat el primer esborrany: d’aquesta manera, podeu aprofitar i afegir detalls quan siguin rellevants en lloc d’intentar fer recerca mentre intenteu escriure el primer esborrany. . De tota manera, és una pregunta que val la pena: en algunes de les novel·les, com ara La platja o Granja d’animals, el període de temps no és tan important. Alguns, com ara La insígnia vermella del coratge o Nom del codi Veritat, no s'ha pogut establir durant cap altre període de temps. I en algunes novel·les, com ara Salvació dels ossos, el període de temps no és important al principi, sinó que esdevé important després.

Dins RÈGIM, el període de temps és crucial per al drama de la novel·la. Segurament, el racisme i el sexisme han existit cada dècada, però les qüestions socials descrites en aquesta novel·la són una tonalitat específica relacionada amb els seus períodes de temps (el sentiment antiasiàtic era diferent als anys setanta que als anys 80). A més, mentre que la majoria de les persones tenien una creença específica sobre les dones i el seu paper a la llar, algunes persones (com Marilyn) es van rebel·lar contra aquestes creences, i aquest conflicte és més o menys el que condueix a Marilyn a través de la major part de la seva vida primerenca.

A més, el racisme i el sexisme limiten els personatges del llibre de diverses maneres, cosa que contribueix a alimentar el drama. Per exemple, James Lee no es contracta a Harvard perquè no era el correcte en forma per al casament del departament i el Lees té lloc a l'ombra de Loving v. Virginia.



En termes logístics, hi ha altres limitacions útils a causa del període de temps: cap dels personatges té rutes digitals que es poden seguir, de fet, les converses de Lydia amb els seus amics són majoritàriament públiques, ja que la casa només té un telèfon amb cable. A més, la comprensió del departament de policia sobre la legislació forense sembla bastant primitiva. Si bé Marilyn té coneixement de les històries de terror als diaris, aquesta novel·la té lloc en una època abans que els desapareguts i segrestos fossin habituals, i hi ha una certa novetat i frescor en la cobertura mediàtica de la mort de Lydia.

et vull conèixer

Com afecta el període de temps de la vostra novel·la als personatges?

Em centraré en un sol exemple de RÈGIM aquí: als capítols sis i set, Nath està obsessionat amb els astronautes i la Space Race. Bviament, això li dóna afició quan la seva mare s’ha esvaït, però també l’ajuda a caracteritzar-lo: com molts nois durant aquest període de temps, està contundent de la timor i la mitologia del programa espacial, però tenint en compte la situació de casa ( la seva mare acabava d’abandonar la família i el seu pare feia mal cops), té sentit que Nath desitjés escapar i llibertar el programa espacial simbolitzat. Al mateix temps, té sentit que el seu pare James, obsessionat amb la seva crisi domèstica, tingui zero paciència per la nova obsessió de Nath pels estranys a l’espai exterior.

Durant la conversa de Celeste Ng a Pittsburgh aquest estiu, algú del públic va aixecar la mà i va dir: “Aquesta família podria haver utilitzat alguna teràpia de grup”. Podríeu sentir tothom a la sala amb ganes de posar-se en peu i aplaudir: una gran frustració amb aquest llibre és que la teràpia –o només la comunicació bàsica– podria haver salvat aquesta família de la mateixa manera que un telèfon mòbil podria haver donat. Romeu i Julieta un final feliç. No obstant això, segons va assenyalar Celeste, durant aquest període de temps, la majoria de les persones simplement no tenien la sortida per comunicar els seus sentiments.



Com pot ajudar el període de temps de la novel·la a avançar la trama?

Imagineu el capítol sisè RÈGIM si s'elimina la secció d'espai. Es tractaria majoritàriament de llargues descripcions de persones que pateixen, dia rere dia. La carrera espacial, i la seva obsessió creixent de Nath, proporcionen un contrast útil amb la quietud (i la descoratjament) de la casa i donen al capítol un sentit important del moviment.

Si bé aquest moviment no avança la trama, fa que els moments de quietud siguin més agradables. La quietud és perillosa en una novel·la: quan un lector detecta una immersió en energia o moviment, sovint comença a desvincular-se de la història.

Dit això, l’obsessió de Nath pels astronautes (i escapar de la seva infeliç vida de la llar) paga el capítol set i la seva acceptació a Harvard crea una tensió sense precedents quan Lydia s’adona que tot el seu sistema de suport està a punt d’escapar a la universitat.

A una escala més universal, els nous desenvolupaments de l’època (l’acció afirmativa, la modificació de la igualtat de drets) ajuden a alimentar el frenesí de la mare de tigre de Marilyn, que agredeja encara més la misèria de Lydia.

lluitant amb confiança

He discutit abans sobre com pot ser útil el contrast ”(utilitzeu la creixent obsessió d’un personatge per contrastar una manca general d’activitat en un capítol), però l’any 1976 està en harmonia amb les coses estranyes de la casa de Lee. Els estranys esdeveniments de l'any ajuden a emfatitzar el quina cosa estranya són per a Lydia, que falla la física i es posa de forma impulsiva amb l'enemic mortal del seu germà. Si hi penseu, aquesta és una tècnica fàcil d’adaptar, sobretot perquè el progrés científic i les coses estranyes passen gairebé cada any. Només cal que trobeu i cireguin els desenvolupaments adequats per obtenir un efecte dramàtic.

Al capdavant del capítol set, hem acabat convertint-nos en un enginy més familiar. Què va passar amb Lydia? En aquest moment, se sent com una de les quatre coses que van passar:

  • La mort de Lydia va ser un suïcidi (això sembla molt possible ara, sobretot amb Marilyn en la modalitat de mare tigre)
  • Nath va matar Lydia (això sembla poc probable, sobretot, donada la seva reacció a la seva mort i el seu impuls per esbrinar 'què va passar realment')
  • Jack va matar Lydia (això sembla massa evident)
  • Un desconegut va matar Lydia (això sembla possible, encara que poc probable)

Si es tractés d’un misteri d’assassinat o un thriller, m’agradaria estar molt descontenta amb les meves opcions i m’estaria preguntant com l’autor podria acabar amb un final satisfactor. Tanmateix, com que aquesta novel·la està més interessada en la fallida després de la mort de Lydia, que en la seva causa, estic disposat a experimentar els esdeveniments a mesura que l'autor els descrigui i esperem a veure què passa. Si resulta que Lydia va relliscar i va caure al llac o va ser assassinada per un assassí en sèrie, estaria una mica decebuda, però com que es tracta d’una novel·la força realista, més centrada en la vida interna dels personatges que en les maquinacions argumentals, jo probablement estaria bé.