Per fi, la gloriosa final de cinc temporades de Breaking Bad va acabar recentment, i per a aquells de vosaltres que, com jo, heu estat seguint la sèrie amb el ritme de respiració, a la televisió no hi ha res més que a la televisió.

Què és el de Breaking Bad, que ens captiva? És Bryan Cranston? És la brillant cinematografia? És Bryan Cranston? (Vaja, ja ho he dit.) És la partitura de música estranya i anarquista? Són les superiors habilitats de direcció de Vince Gilligan? O és que els aclaparadors estàndards de credibilitat que tots els repartiments tenen en els seus respectius papers? Crec que és de totes aquestes coses i més. Dit d'una altra manera, és un dels millors, si no els millors drames que he vist mai a la meva vida. Per això crec que seria una novel·la fantàstica. Abans d’afanyar-me a corregir-me per hiperbolitzar el meu amor per un programa de televisió com aquest, deixeu-me explicar els motius pels quals tinc tant respecte per aquest programa i els seus escriptors.

1. Perquè no és un espectacle.Duh.

No realment. És un anti-espectacle. Vince Gilligan ens ha enganyat a tots. No al nivell en què s'està escrivint. És un viatge. Dues parts: drama-thriller i una part comèdia negra; Breaking Bad recorda una llarga crònica shakespeariana, interpretada amb un realisme acarnissat que té els detalls de la novel·la de Charles Dickens. L’evolució de Walter White és realment un Bildungsroman, un viatge d’autodescobriment que fa que Walter (Bryan Cranston) s’embarqui en una recerca per esbrinar qui és i de què és capaç. Hi ha elements de la tràgica hamartia que plaga tants dels personatges de William Shakespeare, aquell defecte fatal que sempre amenaça de portar a Walter al seu amarg final. Per a Walter, aquest defecte fatal és el seu amor ardent d’una feina ben feta. Es convenç que està fent tot això per la seva família, pel fet de donar suport a WJr. (RJ. Mitte) i la seva dona, Skylar (Anna Gunn).



2. Perquè els personatges de Breaking Bad canvien, igual que nosaltres. Tret de tu, Marie. Penseu en diversificar el color del vostre armari.

A l’episodi pilot de Breaking Bad, Walter s’adreça a una classe desinteressada d’estudiants sobre les meravelles de la química, exposa que “La química és, bé, tècnicament, la química és l’estudi de la matèria. Però prefereixo veure-ho com l’estudi del canvi ”. Una gran raó per la qual Breaking Bad és un drama tan eficaç és que cada personatge passa per un viatge d’alliberament, un “despertar” de tipus, un camí de canvi, ja sigui per bé o per mal. Com va dir una vegada Heràclit, “l’únic constant és el canvi”. Els personatges del món de Breaking Bad de Vince Gilligan fan tot el possible per lluitar contra ell, però és aquest impuls inexorable de canvi el que impulsa els esdeveniments de la sèrie. I aquest element de canvi no és un reflex retorçat de les nostres pròpies vides? No tenim moments en què ens sentim com si ens identifiquéssim amb les frustracions de Walter?

El canvi és físic, Walter s’aboca el pèl a causa de les seves agressives sessions de quimioteràpia, i finalment s’afaita tot i es fa més prim i s’arruga a mesura que avança la sèrie. El canvi també és metafísic, l’actitud de Walter davant la vida canvia de passiva a agressiva, d’ansietat a dominar.

El tumor, que amenaça amb assumir la vida de Walter, creix i canvia. Walter es converteix en el tumor; ell és el càncer que causa el catalitzador del canvi al món de Breaking Bad.



3. Perquè arribeu a prop l’evolució de Walter White. Em refereixo a cada maleïda arruga, Bryan Cranston.

Aquí veiem a Walter White, un químic investigador poc qualificat, cofundador de Gray Matter Technologies, sens dubte un brillant individu, que treballa com a professor de química insatisfet a Albuquerque, Nou Mèxic, per donar suport a la seva família. Ha venut el seu interès per l'empresa que va ajudar a trobar per només 5.000 dòlars, que després seria un error colossal, ja que els seus cofundadors, Gretchen i Eliot, obtenen els beneficis dels beneficis dels mil milions de dòlars de la companyia. El personatge de Walter, en aquest moment, té una característica moderada gairebé tímida. Està aïllat, una illa i, després del diagnòstic de càncer de pulmó, es retira cada cop més a la closca, fent fora a tothom, inclosa i sobretot a la seva dona, Skylar. Es desvincula i desinteressa de les banalitats humides de la seva vida quotidiana i passa un mes sense dir-li a Skylar que està afectat pel càncer. Sense saber-ho, Walter té un altre costat més fosc, Heisenberg, un jo latent dins d'un jo que ha estat suprimit durant més de '50 anys'. Amb el diagnòstic de càncer de pulmó de Walter, alguna cosa dins d'ell s'interromp. Porta mig dècada viu en una fràgil closca d’ous i l’agudesa i la immediatesa del diagnòstic fa que es formin esquerdes a la seva façana de seguretat i protecció acuradament construïda. Al llarg de la primera temporada, Walter creix gradualment més cínic i embullat. Després experimenta un despertar espiritual: “He passat tota la vida espantada, espantada per les coses que podrien passar, podria passar, pot no passar, 50 anys vaig passar així. Trobar-me despert a les tres de la matinada. Però saps què? Des del meu diagnòstic, dormo bé. El que em vaig adonar és que la por, que és el pitjor ”. S'adona que l'ombra de por li ha estat embestint tota la seva vida, llançant un sudari sobre tot el que ha fet i tot el que encara ha de fer.

4. Perquè se us esclafa la mort del B *** a l'apartament 23.

'Vaig veure Jane morir. Jo hi era. I la vaig veure morir. Vaig veure la seva sobredosi i es va ofegar fins a la mort. La podria haver salvat. Però no ho vaig fer. La mort de Jane, l’interès amorós de Jesse, va ser probablement una de les primeres vegades que veiem a Heisenberg qui és realment. Walter, en forma de Heisenberg, va volar a Jane per posar-se de cara amb la seva posició de recuperació i va significar que es sufocaria el seu propi vòmit en cas de sobredosició d'heroïna i perquè tot l'esdeveniment fos més fosc, la va veure morir i no va fer res, sabent que la seva mort seria l’empenta que Jesse necessitava per acabar-lo de tornar a “trencar malament”.

històries lleugeres de carn

5. Perquè llegir una novel·la Breaking Bad et farà passar fam. Molt de gana.

WJr, per què t’agrada l’esmorzar? Oh, deixeu-me explicar les maneres. He perdut el recompte de les vegades que he aconseguit llet i cereals, ous, cansalada i creps degut a WJunior i el seu amor per esmorzar. Sempre que pateix manca de gana, simplement miro les reincorporacions de Breaking Bad. També ha provocat aspectes bruts de les cambreres que l’odien quan jugo amb la meva cansalada. (No és el vostre maleït aniversari!)



6. Perquè té alguns elements temàtics assassins. (Joc de paraules)

Breaking Bad té diversos temes, com ara la transformació, l’esperança davant l’esperança, la il·luminació, l’impacte de les opcions, ja siguin bones o dolentes i les relacions familiars, per citar-ne algunes. Però potser la seva major preocupació temàtica seria la de la por. L’element de la por no s’expressa explícitament, només es troba present en tot el que fa Walter i creix al llarg de la sèrie des de tenir por fins a inculcar la por a les persones.

7. Perquè et fa qüestionar la teva moralitat i a qui t'arrela. I aquí vaig pensar que Jesse seria la mala influència.

La aclaparadora necessitat de Walter de 'trencar malament' elimina Jesse de les seves intencions de 'trencar bé' i prendre les eleccions correctes a la vida, la ironia és que Walter, l'arquetípic adult educat de mitjana edat, hauria de saber millor que deixar a Jesse el drogodependent. mantenir-se en el negoci de la droga.

8. Perquè (finalment?) Arribeu al programa Skylar.

Potser una de les escenes amb més ressò emocional pel que fa als personatges de suport de Breaking Bad és la revelació de Skylar White que “algú ha de protegir aquesta família de l’home que protegeix aquesta família”. Aquesta afirmació és una negreta i afirmativa que destaca entre els personatges femenins d’aquest drama i una que em va escalfar el personatge.

9. Mike Ehrmantraut. No dic més.

Els maltractats consells de Mike a Walter li van encendre una guspira, fent-li adonar que per convertir-se en un senyor de la droga, per tal de controlar-lo plenament, hauria de perdre Walter White i abraçar el seu Heisenberg. Simplement intento fer el correcte. Però dues setmanes després la va matar. És clar. Li va tallar el cap amb la base de la licuadora Waring. Vam arribar allà i hi havia tanta sang que podeu tastar el metall. La moral de la història és que he escollit una mitja mesura quan hauria d'haver anat fins al final. Mai no tornaré a equivocar-me. No fa més mitges mesures, Walter. ¡Què dolent va ser aquell monòleg!

10. S'arriba a veure a Bryan Cranston amb la seva glòria de Heisenberg, de cap calb.

'Clar que no sabeu amb qui parleu, així que permeteu que us indiqui. No estic en perill, Skyler. Jo sóc el perill. Un noi obre la porta i es dispara, i creus que jo? No! Jo sóc qui truca! Vaig ser només jo o hi va haver força tensió sexual entre la vareta Skylar? És impensable explorar l'evolució de Walter White sense que aquest pressupost passi al cap. Heisenberg, aquí, ha trencat la superfície per la seva frustració davant el que Skylar percep de ser por. A mesura que creix més confiança del seu lloc en el gran esquema de les coses i de les seves habilitats, es produeix la por i es produeix una altra cosa. La necessitat de control es fa càrrec. Walter sempre mira de 'tenir cura' de la situació quan es molesta, emprant tots els mitjans necessaris i arribant a longituds moralment dubtoses per aconseguir-ho. Amenaça amb Saul Goodman, fa feina a Mike per fer la seva feina bruta, enganya a Jesse enverinant a Brock i finalment mata a les persones que es troben al seu camí. Creix d’algú que té por de portar una vida humana a algú que pren vida sense un segon pensament.

11. Perquè arribes a veure Badass Heisenberg (i et sentis malalt per ell)

Al començament de la temporada 5, Walter s'ha transformat plenament en Heisenberg. Walter White no és més que la closca, el vaixell buit que conté l’entitat fosca que és Heisenberg. La naturalesa dualista amb què Walter ha lluitat ja no és més, ha lluitat amb els seus dimonis i ha aconseguit la victòria sobre ells, no per derrota, sinó per empassar-los sencers. M’agradaria pensar que comparteix una marcada similitud amb el protagonista d’Ursula Le Guin, Ged a The Wizards of Earthsea, que es fon amb la seva ombra i es fa més fort al final, després d’haver-se enfrontat als seus dimonis. Cap altre personatge de la televisió m’ha fet sentir una gamma d’emocions cap a elles, des de l’odi fins a l’admiració fins al fàstic.

12. Perquè el protagonista s’adona per què fa el que fa. Sense fangers.

En l'episodi final, Walter arriba a una revelació, un moment culminant dins de tota la sèrie. Ha repetit una vegada i una altra vegada, ad nauseum als senyors de la droga, els traficants i la seva dona, que cuina cuina en metàl·lic per a la seguretat financera de la seva família. En aquest moment singular, el seu darrer moment amb Skylar, admet el que ha intentat tan negar, 'ho vaig fer per mi. Em va agradar. Em va anar bé. I, realment ... estava viu ”. Al llarg del temps, el que realment volia era l’emoció d’una feina ben feta. De fet, al llarg de la sèrie, sovint no pot comprendre per què Jesse és tan contundent de sortir de la indústria metàl·lica quan ha demostrat el que Walter considera un talent excepcional. I quan Walter mor, envoltat de l’equip de laboratori de metge que li agrada, a les lletres més simpàtiques de l’ideal 'Baby Blue' de Badfinger, hi ha un tancament terriblement irònic però adequat per al personatge i la sèrie.

En conclusió, aquest drama fervent i tanatori mereix la pena mirar-lo una i altra vegada. Bryan Cranston i la resta del repartiment s'han superat de tantes maneres. Es tracta d’una finestra a la depravació de l’ànima humana i del que farà l’ésser humà per assolir els seus propis fins. Crec que el missatge de Vince Gilligan als seus espectadors. Tots podem trencar malament o bé, però el que ens converteix en monstres no és el que passa a les nostres vides. Són les nostres opcions. Som nosaltres.